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年中策划国外编剧地位如何各方权力边界明确:

2019-08-20 14:03编辑:admin人气:141


北京7月1日电(唐云云)上半年国内编剧行业可谓乱象丛生,折射出行业发展仍不成熟。近年来较为普遍的雷剧、山寨剧依然存在,编剧与演员、导演的话语权之争愈演愈烈,剧本抄袭等现象也一度引发业界争论。国外同行在长期发展中提供了很多有益经验,可作为完善自身的“他山之石”,以之为借鉴。

编剧话语权受尊重

国内编剧地位普遍较低,《美丽的契约》编剧宋方金炮轰主演宋丹丹随意改戏,就折射出了国内编剧的生存状态。提升编剧地位,话语权和收入两方面缺一不可。

美国编剧大致可分为电影编剧和电视剧编剧。在好莱坞电影中,制片方为迎合市场大都以导演或一些大牌明星为中心,编剧要从属于他们;但在美剧当中,编剧则是绝对主角。

在美国工作的资深年中策划国外编剧地位如何各方权力边界明确:影评人杜剑锋称,美剧制作过程中,编剧的工作不仅仅是编写剧本。编剧用故事创意去参与竞标、推销,说服制作方和电视台拍摄,因而一开始就处于核心地位。在拍摄过程中,作为署名制作人之一,编剧掌握大的话语权。整个拍摄过程可能会有不同导演,但主要编剧只有一人;编剧手下可能同时会有一个服务团队。主要编剧完全掌握剧集质量和情节发展方向、风格,地位举足轻重。

中央戏剧学院的吴闳教授告诉,在美国编剧一般可以拿到影视剧作品整体收益的5%8%,具体由不同项目量级决定。而且收入不是一次性的,报酬体系还包括未来版权收入,通过行业协会或代理公司拿到。

在电视剧产业发达的韩国,编剧们被尊称为“作家”,知名编剧的地位与薪酬甚至超过明星。《来自星星的你》的导演张太侑和制作人朴旻烨称,从角色选择到剧情走向,韩国编剧们在韩剧制作流程中占有70%左右的决定权。编剧是韩剧制作的核心,著名编剧号召力比任何演员都大,而演员们也挤破了头想要被编剧选中。

除了手握话语权,韩国编剧的收入也比内地同行多。据称顶级编剧一集能拿到1亿韩币(约58万人民币)的酬劳,普通的署名编剧身价也有2000万韩币(约11万元人民币),基本与一线韩星的片酬持平。

法律和行业协会保护

琼瑶、桐华等编剧斥于正抄袭,反映的是国内编剧著作权保护的问题。在我国,《著作权法》及《著作权实施条例》对剧本抄袭的界定仍需完善,国外的著作权相关法律有一些值得借鉴之处。

吴闳介绍,美国在影视剧制作方面的相关配套法律完善,除了《版权法》,商法、民法也有相关规定。美国现行《版权法》明确界定“适当引用”与抄袭,一定程度上为保护剧本不被抄袭提供法律保护。其中第107条从以下四方面进行考虑:有关使用的性质与目的(包括、但不限于看有关使用是出于商业目的还是非营利的教育目的);被引用作品的性质;有关作品作为一个整体来看,被使用的篇幅及实质性内容;有关作品被使用后在市场上将产生的效益或影响。日本《版权法》第32条也作了类似规定。而且,在日本的著作权相关法律中,剧本被作为文学作品对待,著作权保护较为充分。

除此之外,美国有专门的编剧行业协会,一方面限制了编剧行业的准入门槛,具备基本素质、成为协会会员才能成为职业编剧;另一方面,通过签合约、备案等措施,积极维护编剧权益。吴闳称,编剧合约中条款明确,接近合同格式;一旦有侵权行为发生,可提请行业协会仲裁。

各方有明确权力边界

国内编剧行业乱象丛生只是影视剧行业的冰山一角。从立项到播出,整个产业链条没有形成规范流程,以卖片子为主要目的,缺少兼顾艺术性和商业性、具有绝对地位的主导者,很难保证其中一个主体的利益。

而美国影视剧各方分工细致,权力边界明确,导演、编剧、演员势力范围有明显区分。导演不被授权去修改剧本,一旦拍摄剧本不能随意改动,只能提意见;演员无权修改台词,有改动意见也需获得投资者同意。而且影视剧制作还需受到第三方(担保公司等)监控,最大限度规避风险,形成了规范的生产流程和机制。

在韩国, 编剧写好大纲之后,把它兜售给制片公司,如被采纳则能得到资金组织编剧团队,把控整部剧的人物走向、叙事风格。编剧全程跟着剧组,即使是著名演员改台词,也被看做是“大不敬”。换言之,在合理的制度主导下,在长期的市场选择中,逐渐形成了合理规范的制度构架,明确各个工种的权利和责任,成为整个影视行业良性发展的根本。


姚上德
(来源:http://www.baidu.com/)

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